El lenguaje de la música aleatoria: Tendencias, reflexiones y propuestas didácticas

En la música aleatoria, una de las corrientes innovadoras de la música contemporánea, los elementos de la composición son fruto del azar, bien porque el compositor recurre a algún procedimiento como el lanzamiento de dados para tomar decisiones en el proceso de creación, o bien porque los intérpretes pueden elegir libremente aspectos del resultado final de la composición. Esta publicación, elaborada en el seno del grupo de investigación Música y Educación de la Universidad Autónoma de Madrid, tiene como finalidad proporcionar un acercamiento, desde una perspectiva interdisciplinar (música, danza, literatura, artes visuales), al lenguaje de la música aleatoria y su didáctica en cualquier etapa o nivel educativo.

CONTENIDO:

Índice de figuras
Índice de tablas - propuestas didácticas
Prólogo

Introducción
1. Definiendo y clasificando la música aleatoria
1.1 Clasificando la música aleatoria
1.2 La aleatoriedad en la música no es una novedad del siglo XX
1.3 División de opiniones: ¿La música aleatoria es realmente música?
1.4 Algunos compositores representativos
1.4.1 Cage y su filosofía de la música
1.4.2 Stockhausen: un investigador científico
1.4.3 Lutoslawski: el azar para lograr resultados determinados
1.4.4 Xenakis y la música estocástica
1.5 Referencias

2. Aplicaciones de la música aleatoria al pop: historia de un futuro anunciado
2.1 Brian Eno, impulsor del pop experimental
2.2 El talking stick de Laurie Anderson
2.3 MusicTiles, una app de Peter Gabriel
2.4 David Byme, jugando al azar
2.5 Biophilia de Björk
2.6 Jorge Drexler y el proyecto "N"
2.7 Conclusiones
2.8 Referencias

3. Azar e indeterminación en otros campos del arte (1): Música y literatura
3.1 Ruptura con la determinación
3.2 La indeterminación como forma de vida y arte
3.3 Avenencias y desavenencias en la búsqueda de nuevos lenguajes
3.4 Nuevos caminos indeterminados
3.5 Referencias

4. Azar e indeterminación en otros campos del arte (II): Influencias de Cage en la danza y las artes visuales. Colaboraciones con Merce Cunningham, Robert Rauschenberg y Jasper Johns
4.1 Los años treinta y cuarenta: el "comienzo" junto a Merce Cunningham
4.2 Los años cincuenta y sesenta: de la coreomusicalidad no planificada a la tirada de dados
4.3 El encuentro con Robert Rauschenberg y Jasper Johns: bailando alrededor de la novia y el nacimiento del arte posmoderno.Robert Rauschenberg y Jasper Johns
4.4 Referencias

Conclusiones
Anexo: Contenidos de las listas públicas de reproducción en Spotify "El lenguaje de la música aleatoria"